最近宁波股票配资，毕赣的《狂野时代》在戛纳获得了评审团特别奖的消息传出，原本应该是华语电影界一场值得庆祝的盛事。然而，反响却让人哭笑不得——

“这不过是个安慰奖而已”…… “没有金棕榈何谈真正获奖”…… “这种奖水分太大”……

有些人敲键盘的声音像炮仗一样炸响，仿佛在自我安慰，直言“跪久了站不起来”的人就是他们自己。

我不得不说一句：清朝距离灭亡已经113年了，虽然一些人的辫子剪掉了，但脊梁骨依然软弱无力。

01 这个奖，真的没有你想象中的“水”

其实，论及综合影响力，奥斯卡无疑是全球电影行业的顶尖盛会；而在艺术的纯粹性上，戛纳依然是影人心中的“理想国”。

而今年则尤为精彩——

全世界2000多部顶尖影片进行竞争，最终只有22部进入主竞赛单元。毕赣的《狂野时代》能够压哨入围，本身就为其艺术价值打下了基石。

再看看历史——

自1993年《霸王别姬》首次夺得金棕榈以来，侯孝贤的《戏梦人生》、张艺谋的《活着》拿下评审团大奖，再到王家卫的《春光乍泄》获最佳导演……

过去30多年，华语电影在戛纳主竞赛单元获得的奖项总共只有13部。上一部获得奖项的作品还是2015年侯孝贤的《刺客聂隐娘》，到现在整整十年过去了。

换句话说，《狂野时代》的获奖，是内地电影人25年来（之前内地导演获奖的还是姜文的《鬼子来了》）在戛纳国际舞台上最响亮的宣告。

02 安慰奖？评委会第一个不同意

有趣的是，“安慰奖”的说法令人忍俊不禁。

先来看看评委的组成：本届戛纳主竞赛评委会里毫无中国籍或华人评委的身影。换句话说，这个奖项与“人情分”和“关系户”毫无关联。

再听听评委会主席、法国国宝级演员朱丽叶·比诺什是怎么评价的：“在电影节期间看过许多特别的作品，但《狂野时代》尤其与众不同，它是一部非凡且充满诗意的电影，因此评委会一致决定将特别奖颁给毕赣。”

国外电影界对此没有质疑，国内电影圈也没有挑剔，而某些“远程评委”却急着给这个奖项贬值。

一边批评国产片“烂片太多”、“扶不上墙”，一边又急于给“国产片在国际获奖”泼冷水。

难道您就是不愿看到自己孩子出头？

03 偏见比奖更可怕

另一种更扎心的声音则是：“不就是易烊千玺演的吗？这个奖有他粉丝的滤镜吧？”

实际上，易烊千玺的表演虽有争议，但《狂野时代》的获奖是毕赣的镜头语言、团队的艺术表达以及整个电影工业共同努力的结果。

把奖项的含金量与演员的肤色和人气挂钩，和“因为主角是黑人而说奥斯卡政治正确”有什么区别？

人们心中的偏见，真如大山般沉重——

虽然眼睛黑黑的，心里却应该是红的；可要是眼红了，心反而变黑了。

最后，我想说：

华语电影走到如今，正需要这样的“高光时刻”。这不仅是终点，更是更加广阔的起点。

我们要告诉世界：我们不仅能拍商业片，还能创作有艺术野心的作者电影。

同时，也要告诉自己：与其盲目批评他人，不如挺直腰杆向前走要有意义得多。

至于那些忙于拆台的人——

袁隆平爷爷让你们吃饱了宁波股票配资，不是让你们闲着没事干的。

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